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The Prisoner Nummer 6
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6
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THE PRISONER
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FRANZ KAFKA
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ÜBER DIE ZIFFERN!
No.
12:
You don't believe it. A university level degree in three minutes.
No. 6:
It's improbable.
No. 12:
But not impossible.
No. 6:
Nothing is impossible
in this place.
No.
12:
Nicht zu glauben. Ein Universitätsabschluss in drei minuten.
No. 6:
Unwahrscheinlich.
No. 12:
Aber nicht unmöglich.
No. 6:
Nichts ist unmöglich
an diesem ort.
FRANZ KAFKADeutscher schriftsteller, 1883 in Prag geboren, gestorben 1924 an den folgen der tuberkulose.
Nach einem kurzen germanistik-, sodann jura-studium mit abschließender promotion arbeitete Kafka bis kurz vor seinem tod bei einer versicherung. Der großteil seines schaffens wurde erst nach seinem tod veröffentlicht. Entgegen seinem wunsch hatte sein freund und nachlassverwalter Max Brod, durchaus nicht ganz uneigennützig, die manuskripte nicht vernichtet. Die Kafka-forschung hat jahrzehnte später gezeigt, dass er sie auch stärker editiert hatte, als ihnen gut tat. Seine erzählungen, kurzgeschichten und romane lassen sich kaum einer der gängigen kategorien zuordnen, sind zugleich fabeln, parabeln, allegorisch, symbolisch und doch oft in höchstem maß von realistischer klarheit wie frühe filmdokumente der brüder Lumière. Es gibt darin keine gespenster oder monster und doch mehr als nur metaphorische verwandlungen, die eines David Cronenberg würdig sind, es gibt unheimliche orte, die auf geheimnisvolle weise mit (allen) anderen in verbindung stehen, und die doch nicht lokalisierbar sind, oft bevölkert von dienern und dienstmädchen, die eine seltsamen anziehungskraft entwickeln. Und schließlich spielt die bürokratie immer wieder eine gewisse rolle. Außer seinem - fiktionalen? - werk besteht sein nachlass aus briefen, die er wie wucherungen hervorbrachte, vor allem an seinen vater, vielleicht auch nur eine vaterfigur, und seine (reale?) freundin.
Kafka
hat die literaturwissenschaftler und -exegeten immer wieder fasziniert
und zu interpretationen herausgefordert, die in den meisten fällen
mehr über die interpretatoren aussagen als über den autor
bzw. den literarischen gegenstand selbst. Tausendfach ist darin
vom Ödipus-Komplex die rede, seinem wirklich schwierigen verhältnis
zu seinem vater, seinen beziehungen zu frauen, zu Gott selbst, von
metaphysischer, mystisch-religöser schuldarbeit. Zu Kafkas bekanntesten erzählungen gehören "Das Urteil" (1913), "In der Strafkolonie", "Ein Landarzt" (beide 1919), "Bericht für eine Akademie" (1917), in satirischem stil von einem affen gehalten, und "Die Verwandlung" (1915), worin die hauptfigur Gregor Samsa eines morgens entdeckt, dass er sich in ein insekt verwandelt hat. Bei den romanen sind es vor allem der unvollständig gebliebene "Das Schloss" und "Der Prozess", letzterer posthum 1925 veröffentlicht und 1962 von Orson Welles mit Anthony Perkins, Jeanne Moreau und Romy Schneider kongenial zu einem film verarbeitet, der begriff verfilmt verbietet sich. Von Steven Soderbergh gab es 1992 den film KAFKA, mit Jeremy Irons,
der zwar einige bilder und motive versammelt, insgesamt aber eine
mäßige fantasy-komödie ist.
Betonen wir zunächst, daß die beiden Architekturstadien tatsächlich verschieden sind, sich aber gegenseitig durchdringen können. Sie sind verschieden, da sie zwei verschiedenen Bürokratien entsprechen: der alten und der neuen, der traditionellen chinesischen, kaiserlichen und despotischen Bürokratie und der modernen kapitalistischen und sozialistischen Bürokratie. ... Kafka selbst steht im Treffpunkt beider Bürokratien: Die Versicherungsanstalt, in der er arbeitet, besorgt die Angelegenheiten eines fortgeschrittenen Kapitalismus, hat aber selbst die archaische und bereits überholte Struktur, die dem alten Kapitalismus und der traditionellen Bürokratie entspricht. ... Gilles Deleuze/Félix Guattari, Kafka - Für eine kleine Literatur, s. 101f
Das alles erklärt vielleicht die glückliche Begegnung zwischen Kafka und Orson Welles. Der Film hat zur Architektur eine tiefere Beziehung als zum Theater (Fritz Lang war Architekt). Bei Orson Welles gab es immer zwei koexistierende architektonische Modelle, die er sehr bewußt verwendete. Das erste ist das der glanzvollen Aufstiege und Niedergänge: Archaismen mit ganz aktuellen Funktionen, Auf- und Abstiege über endlose Treppen, Einstellungen von oben oder von unten. Das zweite ist das der weiten Winkel und tiefen Felder, der unbegrenzten Korridore, zu denen sich eng aneinander gereihte Querräume öffnen. CITIZEN KANE oder THE SPLENDOUR OF THE AMBERSONS bevorzugen das erste, THE LADY OF SHANGHAI das zweite Modell. DER DRITTE MANN, bei dem Welles nicht einmal selbst als Regisseur firmierte, vereinigt die beiden Modelle zu der erwähnten erstaunlichen Mischung: die archaischen Treppen, das senkrecht in den Himmel ragende Riesenrad und die rhizomartige Kanalisation dicht unter der Erde mit dem langen Hauptkanal und den eng aneinandergereihten Seitengängen. Immer wieder die endlose paranoische Spirale und die grenzenlose schizoide Gerade. Noch besser hat Orson Welles diese beiden Bewegungen in seiner Verfilmung des PROZESS kombiniert: Die Szene mit Titorelli und den Mädchen, der lange hölzerne Korridor, die weiten Fernen, die plötzlichen Kontiguitäten, die Fluchtlinien - all das bezeugt die erstaunliche Affinität zwischen Welles und Kafka. Gilles Deleuze/Félix Guattari, Kafka - Für eine kleine Literatur, s. 101f Der film entstand unter auch finanziell schlechten umständen zunächst in Zagreb, dann in Paris. Im filmischen wie im literarischen PROZESS stirbt K. am ende. Welles jedoch hielt nicht allzu viel von Kafkas schreiben und die figur für schuldig, während alles bei Kafka ambivalent ist und bleibt. Grafiken von Arno Baumgärtel nach der vorlage in: Gilles Deleuze/Félix Guattari, Kafka - Für eine kleine Literatur, deutsch 1976, Frankfurt/M. edition suhrkamp Was das alles mit NUMMER 6 zu tun hat? Ganz sicher ist die von Patrick McGoohan gespielte hauptfigur, die wir nur als mensch mit einer zahl als namen kennen lernen, ein moderner vertreter des kafkaschen universums, das als kafkaesk zu bezeichnen man sich angewöhnt hat. Ganz so wie es filme mit dem Hitchcock- oder Lubitsch-touch gibt. In
seinem roman "Das Schloss" wie auch im "Prozess"
gibt es den (fast) namenlosen, nur als "K." bezeichneten
protagonisten. Im "Schloss" findet der - ausgerechnet
- landvermesser K. sich auf unüberschaubarem terrain wieder,
innerhalb labyrinthischer strukturen und orte, und muss sich dort
behaupten. Statt eines resümierenden schlusssatzes die aufforderung, Kafka (wieder) zu lesen, und der hinweis auf ein unterschätztes buch der autoren Gilles Deleuze und Félix Guattari: "Kafka. Für eine kleine Literatur" (Kafka. Pour une littérature mineure"), den enfants terribles der zeitgenössischen französischen philosophie der 80er jahre; ihr zentralwerk: der grandiose "Anti-Ödipus", erschienen in der edition suhrkamp, Frankfurt/Main 1976.
FRANZ KAFKA German novelist, born 1883 in Prague, died 1924 as a result of tuberculosis.
Having studied German for a while he went on to study law and do
a doctorate after which he worked with an insurance company until
shortly before he died. The large part of his literary work was
published only after his death. Contrary to Kafkas last will and
not at all totally unselfishly Max Brod, his friend and executor
of his inheritence, had not destroyed all of his writings. Evidence
for more than marginal editoral changes made by Brod was uncovered
decades later by the Kafka research. Kafka
has always been a fascination and a challenge to scientists and
commentators. His work has provoked interpretations which often
are more likely to tell about their author than about the literary
subject. Mostly it's about the Oedipal complex, Kafka's really troubled
relationship to women, about God himself, guilt, the working on
metaphysical and mystical-religious guilt.
Kafka's stories and novels hardly match the usual categories of
the literary business. They are fables, parables, allegorical and
symbolic and at the same time they are written clearly and kept
in realistic images to the highest degree possible not unlike early
Lumière Brothers documentaries. There aren't ghosts or monsters
in them. But the transformations are more than metaphoric and worth
of one David Cronenberg. Uncanny places that cannot be tracked down
are mysteriously connected to one another, often populated with
(maid) servants of strange attractive powers. And, not least, bureaucracy
does often play a significant role. Among his best known short stories are "The Judgment" (1913), "In the Penal Colony","A Country Doctor" (both 1919); "Report to an Academy" (1917) held in satire-style by an ape, and "The Transformation" (1915) in which main character Gregor Samsa one morning discovers he's turned into an insect. Among the novels it's the unfinished "The Castle" and "The Trial" published posthumously in 1925 and adapted virtuosly for a film in 1962 by Orson Welles, with Anthony Perkins, Jeanne Moreau and Romy Schneider (more...). In 1992 Steven Soderbergh released the movie KAFKA, starring Jeremy
Irons, that combined some images and ideas but was, in fact, only
a fantasy comedy. So,
what's that got to do with THE PRISONER? In his novels "The Castle" and "The Trial" there is an almost nameless character known as "K." In "The Castle" it's just land surveyor K. who finds himself on unkown territory and entrapped within inexplicable and labyrinthine structures and places he has to cope with. In "The Trial" K. one mornig and unsuspectingly is arrested by official forces, accused of violation of the law he is never exactly revealed and then set free. But the trial, he soon learns, is protracted endlessly. There's no English translation for the box contents! The script of the PRISONER episode "Dance Of The Dead" is clearly influenced if not by the novel itself then by the Orson Welles movie. This fact is displayed in the setting of scenes as well as in almost identical shots. Further hints can be found for example in "Checkmate" (more...). As a conclusion I'd like to propose the reading of Kafka (again)! |
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