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THE PRISONER ALS
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Ich werde heute einen Vortrag halten, der NUMMER 6 mit einem Schlüsselbegriff des Medientheoretikers Jean Baudrillard in Verbindung bringt: Dann werde ich über eine Episode von Nummer Sechs mit dem Titel "A. B. und C." sprechen. "A. B. und C" zeigt eine futuristische Technologie mit einer operativen Schnittstelle zwischen der neurologischen – unbewussten und unfreiwilligen – Erfahrung des Träumens und dem allgegenwärtigen Fernsehmonitor der
Medienkultur, das wir den Bildschirm nennen. Was ich an der Science-Fiction-Technologie in der Folge „A. B. and C.“ besonders interessant finde, ist dass es sich gleichzeitig um eine totalitäre Polizeitechnologie aus Folter, Vernehmung, Überwachung und Gedankenkontrolle handelt und dass sie gleichzeitig eine potenzielle postmoderne kyber-konsumistische Technologie der digital-neurologischen Schnittstelle ist. Diese Technologie der zweiten Digitalisierungswelle würde erfolgreich Signale und Informationen zwischen dem neurologischen Datenformat (Gehirn) und dem digitalen Multimediadatenformat hin und her konvertieren. Die Realisierung einer solchen Technologie in den kommenden Jahren wird eindeutig weit verbreitete „Killerapplikationen“ für das sogenannte Spielen, Unterhalten, Pornografie und professionelle Training auf dem Verbraucher- und Bildungsmarkt ermöglichen.
Es ist interessant, dass die deutschen Produzenten dieser Fernsehserie beschlossen, den ursprünglichen Namen der Sendung THE PRISONER nicht beizubehalten, sondern stattdessen den Namen NUMMER 6 wählten. In dem im mediterranen Stil gehaltenen Dorf, in das er nach seiner Entführung verlegt wurde, hat der von Patrick McGoohan gespielte Charakter keinen Namen, sondern nur eine Nummer. Die gleiche Situation, die "Nummerierung" (das französische Wort für Digitalisierung) gilt für alle Einwohner von The Village, einschließlich derer, die für die Machthaber des Ortes arbeiten oder Autoritätspositionen innehaben. Vielleicht sollten wir uns an den Produzenten der deutschen Fassung orientieren und fragen, ob THE PRISONER tatsächlich der am besten geeignete Name für die Serie ist. Stattdessen schlage ich vor die Serie DIE GEISEL zu nennen. Terrorismus ist ein allgegenwärtiges postpolitisches oder transpolitisches Phänomen in der heutigen Welt. Die Geisel ist in gewisser Weise der Zwilling oder der Doppelgänger oder der unwissende Partner von etwas, was die Performance des Terroristen geworden ist, indem er Aufmerksamkeit der Medien auf sich zieht und "Erpressung" mit hohen Einsätzen betrieben wird. Postmoderne Terroristen fahren in der Regel Fahrzeuge in Menschenmassen oder führen Selbstmordattentate durch oder erschießen Zivilisten bei Massakern in Ländern der Dritten Welt. Einige berühmte terroristische Vorfälle seit den 1960er Jahren waren RAF Attentate in den 70gern, die Bombenanschläge in der Kaserne von Beirut von 1983, die Bombenanschläge von Oklahoma City von 1995 und der Anschlag vom 11. September 2001 auf das World Trade Center in New York. Terror, schreibt Baudrillard in seinem Buch "Die fatalen Strategien", ist der Zerrspiegel der traditionellen politischen Szene. Terrorismus ist der Modus des Verschwindens der Politik. Er ist das, was nach der Politik kommt. Terrorismus ist eine Art virale und in alle Richtungen ausstrahlende Gewalt, die möglicherweise zu mehr Gewalt führen kann, als die Gewalt klassischer konventioneller Kriege.
Terroristen nehmen in der Regel Geiseln, um ihre Verhandlungs- oder konträre Position gegenüber einer anderen, mächtigeren Partei wie einer Regierung oder einem Gegner des Nationalstaates zu stärken. Dies wäre eine einfache beispielsweise Wikipedia-Definition der Dreiecksbeziehung von Terroristen, Geiseln und dem Staat, die in Unkenntnis von Kulturtheorie formuliert ist. Die Geisel wird von den kriminellen Entführern vereinnahmt, um den Feind im "Wettbewerb" unter Druck zu setzen, auf eine bestimmte Weise zu handeln, die den Forderungen entspricht, und das unter Androhung einer schweren Körperverletzung oder einer Hinrichtung der Geiseln, die dann stattfinden würde, wenn, nach Ablauf eines Ultimatums, die Forderungen nicht erfüllt würden. Einige berühmte Geiselnahmen waren das Münchner Massaker von 1972, als palästinensische Terroristen Mitglieder der israelischen Olympiamannschaft gefangen nahmen und töteten, die diplomatische Pattsituation zwischen Amerika und dem Islamischen Revolutionsstaat während der Iran-Geiselnahme von 1979 bis 1981 und die Moskauer Geiselnahme-Krise von 2002, bei der 850 Geiseln von tschetschenischen Separatisten genommen wurden. Eines von Baudrillards Hauptargumenten ist, dass das gesamte globalisierte System der postmodernen Postpolitik und des kybernetischen Kapitalismus heutzutage terroristisch ist, und dass wir alle Geiseln sind. Das Szenario von NUMMER 6 spielt im klassischen Kontext des Kalten Krieges der 1960er Jahre: Die kapitalistischen Demokratien von Amerika und Großbritannien gegen den kommunistischen Totalitarismus der Sowjetunion. Alle Bürger lebten unter der ständigen Bedrohung der potentiellen Vernichtung der gesamten Menschheit und des gesamten Planeten. Wir wurden alle während des Kalten Krieges als Geiseln gehalten, terrorisiert von der Gefahr des möglichen apokalyptischen Endes, das über uns hing.
Wie ist die Situation der Geisel definiert? "Weder tot noch lebendig wird die Geisel durch ein unkalkulierbares Ergebnis suspendiert", schreibt Baudrillard. Die Geisel hat keine Kontrolle darüber, was mit ihr geschehen wird, keine Kontrolle über ihr eigenes Schicksal, das ihr aus den Händen genommen wurde. Sie ist ein Bauernopfer – im Sinne des Schachspiels –, das von den postpolitischen Akteuren eingesetzt und instrumentalisiert wird, die mit mächtigeren Kräften, Ressourcen und Institutionen umgehen, wobei es um viel größere Einsätze geht als um die Frage, ob die Person, die als Geisel genommen worden ist, leben oder sterben wird. Die Geisel ist schiere Verhandlungsmasse in den Kämpfen zwischen mächtigen strategisch konkurrierenden Akteuren. Ein entscheidender Moment in der ersten Episode von The Hostage mit dem Titel „die Ankunft“ ist, als die Figur des älteren Ex-Admirals, der an seinem gewohnten Platz vor einem Schachbrett an einem Tisch im Freien auf der Terrasse mit Blick auf das Steinboot, das nirgendwo hinfährt und von seiner Anlegestelle niemals ablegt, sitzt, etwas ironisch zu der weiblichen Figur Nummer Neun (Nummer Sechs auf den Kopf gestellt) sagt: „Wir sind alle Bauern, meine Liebste.“ Nummer Neun hat gerade Nummer Sechs verraten, indem sie ihm eine vermeintliche Flucht aus dem Ort mit einem Hubschrauber versprochen hat, was tatsächlich ein Trick der Machthaber war, der Versuch, ihn durch Frustration psychologisch kaputt zu machen. Meine These ist, dass diese brillante Fernsehsendung zeigt, dass Terroristen und Staat ein einziges System sind. Sie sind ein und dieselbe Konstellation. Sie sind voneinander abhängig, weil sie sich gegenseitig aufrechterhalten. Als mächtige Metapher: die Machthaber des Ortes sind gleichwohl Geiselnehmer als auch diejenigen, an die die Forderungen gestellt werden, deren Erfüllung angeblich zur Freilassung der Geisel führen würde. Aber es ist nicht der Fall, dass die Forderungen jemals erfüllt werden könnten, und daher gibt es eigentlich keine Möglichkeit, dass die Geisel Nummer Sechs jemals befreit werden kann. In dem berühmten Eröffnungsdialog zwischen Nummer Sechs und Nummer Zwei erfahren wir, dass die Machthaber daran interessiert sind, Informationen zu erhalten: Nummer Sechs: Wo bin ich? (Where am I?) Die übliche Interpretation dieses Dialogsegments ist, dass die Machthaber des Ortes von Nummer Sechs Informationen im Sinne eines bestimmten Informationsinhalts haben wollen. Sie wollen die Informationen im konkreten Kontext der Frage, warum Nummer Sechs seine Position als Geheimdienstagent niedergelegt hat. An welche Partei des Kalten Krieges hat er sich verkauft? Auf welche Seite, die eine große Summe Geld oder andere Belohnungen anbot, wollte er überlaufen?
Als Nummer Sechs sagt "Ich sage nichts!", bedeutet das meiner Lektüre nach eine Dekonstruktion oder eine Kritik des Informationskonzepts an sich, wie es von den Machthabern definiert wurde. Dieses Konzept wird von Nummer Sechs annulliert oder negiert, da es keine Informationen im Sinne eines wirklichen Inhalts gibt, die die Machthaber tatsächlich in dem Maße zufriedenstellen würden, dass sie ihn als Geisel freigäben. Für die Zuschauer der Serie wird mehrmals deutlich (bereits in der Eröffnungssequenz, als Nummer Sechs zu seinem Haus in London zurückkehrt und seine Urlaubsreisebroschüren in seinen Koffer packt, sowie in der Folge "A. B. und C."), dass Nummer Sechs sein Amt niedergelegt hat, um in den Urlaub zu fahren. Er hatte die Nase voll von der ganzen Sache und beschloss, auszusteigen. Seine Motivation war der persönliche Umstand dessen, was wir heute Stress oder Burnout bezeichnen würden. Egal wie oft in der Serie auch den Machthabern klar wird, dass Nummer Sechs keine andere Motivation hatte, als Ferien machen zu wollen, sie weigern sich, diese Tatsache zu akzeptieren. Sie interessieren sich nicht für die Wahrheit. Der Ort ist zweifellos ein Joint Venture (Gemeinschaftsunternehmen), das von beiden Seiten im Kalten Krieg finanziert und verwaltet wird und als Geiseln ehemalige Geheimdienstagenten und hochrangige Militäroffiziere der staatlichen Sicherheitsoperationen sowohl des Westens als auch des Ostblocks festhält. In der ersten Folge "Die Ankunft" ist eine Taxifahrerin erste Bewohnerin des Ortes, die Nummer Sechs bei seiner Ankunft trifft (in einem Golfcart-ähnlichen Gefährt). Sie spricht ihn kurz auf Französisch an (weil das "international ist") und sagt ihm, dass man im Ort sehr häufig Polen oder Tschechen treffen würde. Die Figur Nadia in der Folge "Die Glocken von Big Ben" erzählt Nummer Sechs, dass sie Estin sei, aber sie habe einen ethnischen russischen Namen und spraeche perfekt russisch. Der Ort ist in der Tat eine Einrichtung, die sich die Megamacht oder der Megastaat teilen – das "vereinheitlichte System" –, das beide Seiten des Kalten Krieges beherrscht. Man kann sagen, der Zweite Weltkrieg war noch ein klassischer heißer Krieg. Der Zweite Weltkrieg wurde mit Panzern und Luftbomben und großen Armeen von Infanteristen ausgetragen. Die vielen Toten waren sichtbar. Im Gegensatz dazu war der Kalte Krieg in vielerlei Hinsicht eine Simulation, eine Fälschung, eine Abschreckung der Bevölkerung auf beiden Seiten, um bestimmte Bewusstseinszustände darüber zu erreichen, was vor sich ging.
Die medien-konsumierende Öffentlichkeit auf beiden Seiten musste von der angeblichen "Realität" dieses angeblichen "Krieges" überzeugt werden. Tod und Zerstörung waren nicht sichtbar oder beschränkten sich auf Satelliten- oder Stellvertreterkonflikte wie das "Weltraumrennen" oder den nicht erklärten Krieg in Vietnam oder wurden in der permanenten Bedrohung des nuklearen Holocaustes, der auftreten könnte, virtualisiert. Die filmische Figur des britischen M16-Spions James Bond war ein perfektes Symbol für diese Simulation oder "falsche" Inszenierung. Die neue Währung des Kalten Krieges war Spionage, Informationen und die cleveren Tricks und Heldentaten sowie die Kampfkunstfähigkeiten der Geheimagenten. Bond war eine "Ein-Mann-Armee". Er war selbst der Krieg. Wir wissen, dass es im Wesentlichen Patrick McGoohans Absicht war, den Mythos der James Bond-ähnlichen Figur zu "kritisieren". Ein wichtiges Beispiel dafür war John Drake, den McGoohan selbst in der TV-Serie DANGER MAN Anfang der 1960er Jahre gespielt hat. An der frühen Konzeption der Serie hat auch der James Bond-Autor Ian Fleming mitgearbeitet. McGoohan hatte den John Drake-Charakter bereits in einigen wichtigen, nicht James-Bond-ähnlichen Richtungen weiterentwickelt: Drake benutzte weder Schusswaffen noch küsste er Frauen. Es gibt eine Kontroverse unter Fans von THE PRISONER, ob Nummer Sechs John Drake ist oder nicht. Ich behaupte, dass Patrick McGoohan es mit seiner Kreation von NUMMER 6 nicht nur geschafft hat, das systematische und ideologische Funktionieren des Kalten Krieges satirisch zu dekonstruieren, sondern auch brillant vorausschauend einen Science-Fiction-Kommentar darauf verfasst hat, was ich die Nach-1970-Dreieckskonstellation von Terroristen, Geiseln und Staat nennen würde, die in unserer mediengesättigten globalisierten Welt die dominierende Form der Postpolitik werden sollte.
JEAN BAUDRILLARD: DREI ESSENZIELLE VERÖFFENTLICHUNGEN Nach der Kulturtheorie des Denkers Baudrillard sind Terroristen und Staat ein einheitliches System und voneinander abhängig. Der Staat rechtfertigt seine repressiven Sicherheitsmaßnahmen, die der gesamten Bevölkerung auferlegt werden, mit der Begründung, dass von Terroristen Gefahren ausgehen würden. Einige "Verschwörungstheorien" gehen sogar noch weiter als Baudrillard und legen nahe, dass unter bestimmten Umständen der Staat die Aktivitäten der Terroristen finanziert und überwacht. Der Charakter von Nummer Sechs stellt mit seinem Wunsch, einfach nur „Urlaub zu machen“, tatsächlich die Regeln dieses gesamten einheitlichen Systems in Frage. Ich komme jetzt zu "A. B. und C." Wir sehen zu Beginn der Episode, dass sich der Terrorismus des Dorfes auch auf die oberen Ebenen der Machthierarchie des Ortes erstreckt. Nummer Zwei selbst wird von Nummer Eins terrorisiert, von dem er drohende
Anrufe erhält, in denen er die Ungeduld derjenigen auf der höchsten Ebene der Macht des Ortes zum Ausdruck bringt, Nummer Sechs psychologisch kaputt zu machen, um die "Informationen" zu erhalten. Nummer Vierzehn, die Wissenschaftlerin und Ärztin, die die technologische Maschine erfunden und entwickelt hat, um die nächtlichen Träume des Patienten zu kontrollieren und auf eine Leinwand zu projizieren, wird von Nummer Zwei terrorisiert. In einem bestimmten Moment sagt er, dass die Maschine an ihr ausprobiert werden würde, wenn man keine Informationen aus Nummer Sechs herausholen könnte oder wenn etwas schief gehen sollte. Die Szene in der Nummern Zwei und Vierzehn dabei sind, Schritt für Schritt zu entschieden, was bei der Behandlung von Nummer Sechs Unbewusstem geschehen soll, ist ein klassischer Moment der Interaktion zwischen dem hyperaggressiven Nazi-Kommandeur und dem sadistischen Nazi-Arzt. Die Traumszene, die in das Unterbewusstsein von Nummer Sechs eingepflanzt werden soll, ist eine nächtliche Party in Paris bei einer wohlhabenden Gastgeberin namens Madame Engadine. Nummer Sechs werde drei Personen (den ausländischen Agenten A, B und C) begegnen, die er im wirklichen Leben vor seiner Entführung gekannt hat und die alle Kandidaten dafür seien, für die er sich hätte "verkaufen" können, oder der jetzt in der Lage sein könnte, die "Informationen" aus ihm herausholen zu können. Jene Party war ein reales Ereignis in seinem früheren Leben, und Nummer Sechs hatte damals in der Partynacht tatsächlich mit allen drei Personen gesprochen. Die drei Trauminterventionen finden an drei aufeinanderfolgenden Nächten statt, wobei Nummer Sechs an den beiden Tagen nach der ersten und der zweiten Intervention in einen normalen Wachzustand zurückkehrt. Um ihn in einen tiefen Schlaf zu versetzen, in dem er den manipulierbaren Traumzustand erleben kann, wird ihm kurz vor dem Schlafengehen ein Medikament in seinem Tee verabreicht. Die schlafende Nummer Sechs wird zum Labor der Ärztin gebracht, er bekommt ein spezielles Medikament injiziert und wird an die Maschine angeschlossen. Sein Traum wird dann live auf einem Fernseh- oder Computerbildschirm angezeigt.
"A" arbeitete für den britischen Geheimdienst und wurde ein Überläufer. Während der Nacht des ersten Traumzustandes weigert sich Nummer Sechs, "seine Geheimnisse" an A zu verkaufen. Dann entführt ihn A, aber Nummer Sechs entkommt A und seinen Handlangern. Am nächsten Tag sieht Nummer Sechs im Wachzustand Nummer Vierzehn vor seiner Wohnung Blumen kaufen. Er sieht auch einen Einschnitt am rechten Handgelenk. Ein paar Minuten später setzt er sich im Straßencafé an den Tisch von Nummer Vierzehn und unterhält sich mit ihr. Er beginnt den Verdacht zu hegen, dass etwas Manipulatives vor sich ginge. Im zweiten Teil des kontrollierten Traums später in dieser Nacht fragt die Spionin "B" Nummer Sechs nach seinen Absichten nach dem Rücktritt und wohin er gehen wolle. Er lehnt es ab, ihr zu antworten. Nummer Vierzehn nutzt dann die Technologie der Traummaschine, um in der virtuellen Realität des Traumes durch den Mund der ausländischen Agentin direkt mit Nummer Sechs zu sprechen. Einige " üble" Charaktere im Traum würden "B" erschießen, wenn Nummer Sechs die „Informationen“ nicht mitteilen würde, aber die Bitten von "B", ihr Leben zu retten, lassen Nummer Sechs gleichgültig. Am Tag nach der zweiten Nacht bringen schwache Erinnerungen an das Experiment Sechs dazu, Vierzehn zuerst durch den Ort und dann in den Wald zu folgen, wo er schließlich ihr geheimes Labor entdeckt. Er findet einen Weg durch einen Lüftungsschacht in das Gebäude, gerade als Vierzehn das Gebäude verlässt, nachdem sie kurz zuvor ins Labor gegangen war, um ein paar Dinge zu überprüfen und ein paar Papiere zu holen. Sechs betritt den Raum, in dem die audiovisuelle Wiedergabe und die Manipulation seiner Träume stattgefunden haben, und gewinnt schnell einen Überblick über die Funktionsweise der Maschine. Er entfernt den größten Teil der letzten Medikamenteninjektion aus der Spritze in ein Papiertuch und verdünnt die verbleibenden Mengen mit Wasser. Dann kehrt er in seine ironischerweise als "privat" bezeichnete Wohnung zurück und täuscht das Trinken des Tees und den durch Drogen ausgelösten Tiefschlaf vor. Nummer Sechs, der zum dritten Mal im Traumzustand zur Party zurückkehrt, hat diesmal jedoch mehr die Kontrolle über den Traum. Er hat eine seltsame surreale Begegnung mit einem Spiegel und macht uns philosophisch auf das komplexe und verwirrende Verhältnis zwischen Realität und Traum, oder zwischen Selbstidentität und Spiegelbild, aufmerksam. Eine mysteriöse blonde Frau auf der Party überreicht ihm einen wertvollen Ohrring, mit dem er beim Roulette auf die Nummer sechs wetten soll. "Nummer Sechs", sagt sie rätselhaft zu ihm, "ich bin sicher, das ist Ihre Glückszahl." Diese Frauenfigur wird von der Schauspielerin Georgina Cookson gespielt, die auch die Hauptrolle als Mrs. Butterworth in London und im Ort Nummer Zwei in der Folge "Herzlichen Glückwunsch" spielt. Ihr kurzer, aber erstaunlich wichtiger Auftritt in "A. B. und C." ist eine unschätzbare intertextuelle Referenz. Das Rouletterad dreht sich und die Nummer sechs gewinnt. Anstelle von fünfunddreißig Ohrringen oder einem großen Haufen Chips oder Affiches erhält Nummer Sechs als Gewinn einen großen Metallschlüssel für eine unbekannte Tür. Es ist einer von zwei passenden Schlüsseln, und sein Doppel befindet sich im Besitz von Madame Engadine, die nun für kurze Zeit die Auslandsagentenspionin zu sein scheint, an die Nummer Sechs sein Land verraten wird. Madame Engadine fährt mit ihm in ihrem Auto zu einem Schloss außerhalb von Paris. Dort wird Nummer Sechs den Chef der eleganten Französin treffen, dem sie selbst noch nie begegnet ist. Nummer Vierzehn, die die Ereignisse auf dem Bildschirm im Labor beobachtet, beschließt, Engadins Chef "D" zu nennen. In der virtuellen Realität des Traums betritt Nummer Sechs das Schloss und steht dann in dunkler Nacht auf einer Straße, obwohl das Sonnenlicht der Morgendämmerung bereits auf der anderen Seite des Schlosseingangs zu sehen war. Nummer Sechs trifft dann auf "D" von Angesicht zu Angesicht, aber das Gesicht von "D" ist unter einer schwarzen Maske verborgen. In dem Wissen, dass die Szene beobachtet wird, reißt Nummer Sechs mit Nachdruck die Maske von "D" ab, um zu zeigen, dass er Nummer Zwei ist.
Die reale Nummer Zwei, die auf dem Bildschirm zuschaut, verzweifelt an dieser überraschenden, makabren und komödiantischen Enthüllung. Die von Patrick McGoohan gespielte Figur hat die volle Kontrolle über den Traumzustand erlangt und die Erzählung entsprechend seinen eigenen strategischen Zielen umgeschrieben. Noch im Traum und mit dem Umschlag in der Hand, der angeblich die „wertvollen Informationen“ enthält, die für die britische und amerikanische nationale Sicherheit von entscheidender Bedeutung sind, kehrt Nummer Sechs in den Ort und ins Labor zurück. Als Nummer Zwei und Nummer Vierzehn einen Knall an der Eingangstür des Labors hören, der tatsächlich aus dem Audio der Virtuellen Realität stammt, drehen sie sich aus Angst in Richtung der realen Tür um, dann zurück zum Bild der virtuellen Tür und wieder zur wirklichen Tür, dann wieder zum Bild auf dem Bildschirm. Nummer Sechs kontrolliert den Traum und konfrontiert die Traumversion von Nummer Zwei und Nummer Vierzehn. Er übergibt den Umschlag an Nummer Zwei, von dem dieser glaubt, dass er die entscheidenden Informationen enthält, um sein eigenes Leben vor der Bestrafung durch Nummer Eins zu schützen, da versäumt hatte, Nummer Sechs zu „knacken“. Stattdessen enthält der Umschlag nur Urlaubsreisebroschüren von Italien und Griechenland. „Er wollte auf Urlaub fahren“, sagt Nummer Vierzehn. „Ich wollte kein Verräter werden,“ sagt Nummer Sechs. „Das war nicht der Grund, warum ich alles hingeworfen habe.“ Nummer Zwei bricht psychologisch zusammen. Das orangefarbene Telefon gibt einen ominösen Ton von sich. Nummer Zwei weiß, dass Nummer Eins dran ist. Man kann spekulieren, dass das, was in der Folge "A. B. und C." inszeniert wird, eine beispielhafte Technologie ist, für das, was wir heute im Jahr 2019 die bevorstehende vierte industrielle Revolution nennen. Mit dieser fortschrittlichen oder Science-Fiction-Medientechnologie ist es Nummer Zwei und Nummer 14 gelungen, die Wahrheit herauszufinden. Aber es ist eine Wahrheit, die die Institution, für die sie arbeiten, nicht hören will.
Die Anwendungen, für die der technisch-wissenschaftliche Durchbruch der Konvertierung zwischen digitalen und neurologischen Datenformaten genutzt wird, reichen von Konsum und Unterhaltung bis hin zu Spielen und Sex. Ähnlich wie bei den Machthaber des Ortes in "A. B. und C." werden wir nicht die Wahrheit darüber wissen wollen, was diese Technologie mit uns Menschen macht. Der Vortrag wurde am 12.10.2019 auf der Veranstaltung "50 Jahre NUMMER 6 - THE PRISONER" in Gießen gehalten. Der Originaltext ist auf Shapiros Blog einsehbar unter: http://www.alan-shapiro.com/the-prisoner-as-the-hostage-and-the-episode-a-b-and-c/ gepostet am 14.09.2019. Aus dem Englischen von Claudia Baniahmad und Arno Baumgärtel; Fragen von Arno Baumgärtel. |
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