Unter den drehbüchern für NUMMER 6 sind drei, die maßgeblich von McGoohan selbst geschrieben oder stark beeinflusst wurden: "Free For All", "Pas de deux" und "Demaskierung". Die übrigen stammen von damit beauftragten autoren wie Vincent Tilsley, Terence Feely oder Anthony Skene, um nur die häufigsten zu nennen.

Von zumindest zwei skripten ist bekannt, dass sie das entwicklungsstadium schon hinter sich gelassen hatten und kurz davor standen, als NUMMER-6-episoden umgesetzt zu werden, "The Outsider" und "Don't Get Yourself Killed". Es kam jedoch nie dazu. Zwei weitere drehbuchentwürfe kamen über erste ansätze nicht hinaus.

Moris Farhi, in der Türkei geborener autor, hatte schon anfang der 60er jahre an kinofilmen mitgearbeitet und schrieb später solo u.a. für die ITC-serien DER MANN MIT DEM KOFFER und die neuauflage von SIMON TEMPLAR (THE SAINT) mit Roger Moore. Als er von NUMMER 6 hörte, war er angeblich so sehr begeistert ("the only show in town"), dass er über seinen freund Roger Parkes, autor der episode "A Change Of Mind", mit McGoohans und Tomblins produktionsgesellschaft kontakt aufnahm, zunächst mit erfolg.

THE OUTSIDER

In "The Outsider" ("Der Mann von draußen") kommt es in unmittelbarer nähe des Ortes zur bruchlandung eines flugzeuges. Nummer Sechs findet den überlebenden piloten. Er versteckt ihn, um ihn zu verhören und informationen über die geografische lage des Ortes zu erhalten - das Baltikum, wie sich herausstellt. Bald gewinnt der pilot Nummer Sechs' vertrauen und das der zuschauer. Nach einiger zeit, die von verhören durch die kräfte des Ortes gekennzeichnet ist, erarbeitet Nummer Sechs mit dem piloten einen fluchtplan. Doch als es so weit ist, enthüllt sich dessen wahre identität: Es handelt sich um die neue Nummer Zwei, vom Ort auf Nummer Sechs angesetzt.

Das drehbuch wurde auf McGoohans betreiben nicht umgesetzt. Über die gründe lässt sich spekulieren.
Das skript, so Robert Fairclough in seinem buch "The Prisoner: The Official Companion to the Classic TV Series", gehört zu den ganz frühen, erkennbar z.b. an der erwähnung der ursprünglichen rein mechanischen gestalt Rovers. Einerseits ist es der plot, den es mit "Die Glocken von Big Ben" und "Free For All" schon ganz ähnlich gibt. Andererseits - und in unterschiedlichen quellen wird sinngemäß das gleiche berichtet - habe McGoohan einiges daran nicht zum image des immer coolen Nummer Sechs gepasst, so der umstand, dass es darin anscheinend recht "dreckig" und brutal (Nummer Sechs unter folter schwitzend) zugeht und im Marksteinschen sinne das schreckliche mit dem idyllischen verbunden wird.

"Bedauerlich, dass 'The Outsider' nie gemacht wurde", so Fairclough. "Die dialoge, immer ein genuss bei einem Farhi-skript, sind geistreich und zugespitzt ... und die beziehungen zwischen den figuren glaubwürdig und dicht."

DON'T GET YOURSELF KILLED

Die informationslage über ein anderes vollendetes, aber nicht verwendetes drehbuch, "Don't Get Yourself Killed", auch "Fool's Gold" genannt ("Nicht umbringen lassen" bzw. "Narrengold"), ist nicht ganz so gut wie zuvor. Der autor war Gerald Kelsey. Angeblich wurde die story von skriptredakteur George Markstein (der bald die produktion verließ) selbst angeregt und nach Kelseys dann realisierter episode "Schachmatt" geschrieben.

Es geht um eine gruppe personen, denen - ganz in der tradition eines kriegsgefangenen-films - die flucht aus dem Ort beinahe gelingt. Nummer Sechs trifft auf den chef der "Umwelt-Einrichtungsabteilung", der ihn zunächst mit den üblichen gehirnwäschetechniken zum reden bringen will, und sich später - gegen einen preis - dem plan von Nummer Sechs und einem bergmann anschließt, mit einem hubschrauber des "Village Service Depots" (!) aus dem Ort zu fliehen. Der preis ist gold, das in dem schacht des bergmannes gefunden wird. Der plan scheitert natürlich in letzter minute, da der bergmann, von der gier nach gold befallen, sich weigert, ohne dieses einzusteigen.

Auch die realisierung dieses skripts mit anflügen aus Houstons DER SCHATZ DER SIERRA MADRE (1948) wurde von McGoohan gestoppt. Kelsey vermutete als grund hohe produktionskosten, die erforderliche große zahl an darstellern und die vergleichsweise kleine rolle für Nummer Sechs. Außerdem seien einige figuren wohl zu übertrieben dargestellt. Auch finden sich darin wohl zu viele ungewollte parallelen zu Kelseys "Schachmatt"-episode. Andere, eher lästerhafte quellen sprechen davon, ein skript, in dem Rover unmöglich seine fähigkeiten in einem engen tunnel hätte zeigen können, sei ohnehin "kompletter quark" gewesen. Dass die Village-verantwortlichen einen hubschrauber-servicedienst mit äußerst laxen sicherheitsvorkehrungen betreiben sollen, mutet zudem nicht eben glaubwürdig an.

Nach dem weggang von George Markstein gegen ende der ersten produktionsphase schien sich verzweiflung breit zu machen, wie es denn mit der serie weitergehen könnte. Kurioserweise wurden nicht nur anerkannte autoren um entwürfe gebeten, sondern auch mitglieder des produktionsstabs, unter ihnen Ian L. Rakoff, der als schnittassistent beschäftigt war. Seine story wurde unter dem Titel "Living In Harmony" realisiert. Ein anderer war musikredakteur Eric Mival, "Ticket To Eternity" und "Friend Or Foe" waren seine drehbuchentwürfe.

Auch hier ist die informationslage wenig gut. Die website mit dem schönen namen anorakzone.com skizziert die inhalte sehr kurz.

TICKET TO ETERNITY & FRIEND OR FOE

"Eine interesssante idee" sei "Ticket To Eternity" ("Fahrkarte in die Ewigkeit"), religion spiele eine rolle, und Nummer Sechs werde glauben gemacht, er sei mit Nummer Zwei auf einer zeitreise, "letztendlich aber zu sehr an den haaren herbeigeholt. Mir ist klar, warum die story nicht näher in betracht gezogen wurde."

Zu "Friend Or Foe" ("Freund oder Feind") heißt es, es handle sich um eine "politisch inkorrekte" geschichte von erstaunlich schlechtem geschmack, wenn man bedenke, dass Malcolm X erst zwei jahre zuvor ermordet wurde: "Es geht um die abenteuer eines schwarzen namens Mike X, einem passionierten militanten. Der fingiert zusammen mit Nummer Sechs seinen tod. Es stellt sich dann heraus, dass der echte Mike X bereits tot ist und der mann, der nach ihrer flucht hinter die geheimnisse von Nummer Sechs zu kommen versucht, ein bewohner des Ortes. Nummer Sechs bemerkt, dass er hereingelegt wurde, als er unter "Mikes" gummimaske weiße haut erspäht. So bizarr sich das aus heutiger sicht anhört, ein bemerkenswertes element ist, dass die flüchtling es schafften, auf die hauptstraße vom Ort in richtung London zu kommen. Das könnte bedeuten, dass die idee aus "Fallout" schon viel früher als gedacht entstand..."

Anmerkung: Die flucht von Nummer Sechs und seinen drei mitstreitern mit einem LKW in der letzten episode "Demaskierung/Fallout" führt durch einen stillgelegten eisenbahntunnel, an dessen ende sie auf die autobahn A20 stoßen, die nach London führt, also geradewegs um die ecke...