filmtexte
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CHARLY MOPIC
"Report aus der Hölle"
regie:
Patrick Duncan
USA
1989
MoPics ("motion picture") sind mobile kameratrupps der US-Army, die kommandounternehmen an die vorderste linie begleiten, interviews machen, das zusammenspiel der teilstreitkräfte zu dokumentieren und nebenbei auch bildpropaganda-material zu liefern haben.
Das spähtruppunternehmen
im vietnamesischen dschungel fängt mit routine an. Die jungs tragen allesamt
spitznamen: "OD", "Hammer", "Pretty Boy". "Mopic" ist der kameramann,
und man bekommt ihn höchstens für 30 sekunden zu gesicht, logisch. Denn
der ganze film ist das, was er da aufgenommen hat.
Zuerst ist die stimmung gelassen und launig, schließlich ist krieg. Man
lernt einiges scheußliche über versteckte fallen und waffen. Nach und
nach wird die sache härter. Zuerst noch schaltet die artillerie eine Vietcong-stellung
aus, dann erwischt es drei aus der gruppe beim feindkontakt und in einer
selbstschussanlage. Mit mühe und not gelingt den anderen, darunter ein
verletzter, die flucht zum startbereiten helicopter. Die kamera läuft
weiter, während ein helfer draußen im kugelhagel stirbt. Fade out.
In der filmgeschichte
gibt es eine unzahl beispiele für die verwendung der subjektiven einstellung,
also das bild aus der sicht einer filmfigur. Gerne benutzt vor allem im
horrorfilm: Legendär der auftakt in Carpenters HALLOWEEN, daneben gegangen
aber in dem noir-klassiker THE LADY IN THE LAKE (Die Dame im See), der
bis auf eine einzige szene nach diesem prinzip funktioniert.
Hier wird das dilemma deutlich: Denn es gibt keinen sichtbaren "helden",
der zur identifikation geeignet wäre.
MOPIC ist
ungleich besser, gerade weil er das dokumentarische betont, ja eigentlich
daraus hervorgegangen ist. Und weil er nicht kaschiert, dass er (nur)
ein fiktionales dokument ist. MOPIC setzt ungefähr da an, wo es in Kubricks
FULL METAL JACKET zeitweilig langatmig wird. Auch er bringt GI's vor die
kamera eines MoPic-teams, läuft geduckt hinter panzern her. Aber seine
bilder haben einen extremen zeige-charakter, weil Kubrick sich nicht richtig
entschließen kann (?), welche art film er machen soll.
MOPIC treibt genau dies weiter, indem er die kriegsberichterstattung zum
formalen und gestalterischen zentrum des films macht.
Arno G. Baumgärtel, Filmankündigung 1992